文案：
从锋利的刀口接触我到离开我，这中间不足半秒，可我的生命已经从量变到质变了。
接下来，我发现自己处于一种自由落体的感觉，我开始在空中旋转，在旋转中，
我见到了我的身体，这身体我是多么熟悉啊，而现在，它已经不再属于我了。
而我的脖子的横剖面，则是我生平第一次见到，那里正在不断地喷着血，
溅了那忠厚老实的刽子手兄弟一身。而我的四肢则在手舞足蹈，仿佛在跳舞，
也象是在打拳。突然，我的嘴巴啃到了一块泥土，这真让人难过，我的人头落地了，
但以这种方式实在有失体面。我在地上弹了几下，直到我的位置正了为止，
还好，现在我净剩下的这么一小截脖子正端端正正地接在地面上，
避免了我所深为担忧的上下颠倒或是滚来滚去被人当球踢的可怕局面。
内容简介
《爱人的头颅》里集结了蔡骏的中短篇小说，在每个不长的篇幅里，可以领略到悬疑、推理、魔幻以及张扬的想像。然而，蔡骏所传达的并不只有这些。

在《夏娃的密码》里，蔡骏用时空旅行器把14.3万年前的时空拉入当下的视野。在东非大草原和现代实验室里展现拉康的主体三层结构说：即想像、象征与实在相互交织、重叠又同时存在于主体之内。面容姣好、身材完美的夏娃身上有属于人类各民族的特征，但却完全不属于任何一个民族。无法获取认同感使这个人物陷入一种追寻，就像婴儿在镜前首先把母亲同镜像等同起来一样，夏娃母亲身份的缺失使她不得不处于一种孤独状。当然，婴儿认同的镜像只不过是一个虚幻的存在，如同夏娃最终发现，自己是源自于14.3万年前一个人类祖先头发的DNA。

当制造夏娃的研究人员误闯时空，与人类的女性先人相遇后，竟不自觉地称呼“她”为“夏娃”。在这里，言语已经不仅仅是信息的综合者，并且在说者和听者之间建立了一种联系，也就是所谓的“言语始终是主体间的契约”。也正是这种原始的对母体的依恋和期望达成契约，使小说有了更多的象征意义。通过言语的介入，消解了自身和自身之间的直接关系，并在言语的世界中建立一个理想的“我”。小说中发掘的远古尸骸竟然与当下时空中的人物有着相同的DNA，身份的错位、关系的错位、时间的错位归结在一起：是父亲还是情人，是母亲还是女儿成了无法解释的疑问。当小说结尾，带有人类先祖DNA的发丝随风而去之后，整个人类的命运也被推入一个不可言说的现实世界。

在这个集子里，有融汇古今中外的《飞翔》；有直接讽喻历史的《杀人墙》；有描绘入骨透彻的《肉香》。如果说，蔡骏仅仅制造惊悚感、神秘感、魔幻感，显然有失偏颇。在思维的驰骋和跳跃中，作者力图传递出更多的对人类整体命运的思考，尽管未必在小说中就能寻求到答案。就如拉康的三层结构之说，尽管它们都与现实性相联系，但又各自独立于现实性。《爱人的头颅》可能只被当作速食来消费，而快速的阅读消费所体验到的惊悚也是不那么真切的。速食会丢失掉食物的营养也会消解掉文本的深层意义，不如细细咀嚼。
※ 目录 ※
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爱人的头颅
肉香
夏娃的密码
飞翔
拜占廷式的圆顶
黄包车夫与红头阿三
卷帘人
恋猫记
杞人忧天
圣婴
食草狼
天宝大球场的陷落
遗骸
赤兔马的回忆
刻漏
芦苇荡
十个月亮
水雷
小白马
一封家书
青铜三部曲之一:殉
青铜三部曲之二:祭
青铜三部曲之三:疫
侯塞因
神秘岛
隐遁
杀人墙
父子
一个少年之死
两个梦
玛格丽特的秘密
**
蛇蝎心肠
苏州河
广播剧：《爱人的头颅》原著：蔡骏/制作：浮世沧声【全一期完结】

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