千秋远文已经不是第一次在雨宫紫朗的臂弯中丧失意识了。
毕竟，这个家伙的构造不太好。
漆皮斑斑驳驳、到处都剥落了的薄薄的墙壁。
轻得过了头的拉门，靠不住的枕屏风。
没有木板套窗、风会很容易地吹进来的格子窗棂。
无论门还是窗子，都直接面对着大路。
在这样的环境下，要握着被子的角忍耐一十九岁的年轻精力，未免有点太难为人了。
“所以我就说啊，赶快搬出这种窄窄的破地方不就好了吗。”
虽然紫朗以他那种傲慢的口气煞有介事地如此建议着，但远文可没有幼稚到产生要搬出这个“穷酸相”的长屋的打算。
身为浮世绘画家，能靠着自己挣来的钱住在一个能挡风避雨的地方，已经算是做得不错了。
这里是明治维新以来，东京市内极为常见的便宜租住房。
在同一个屋檐下，大家一家挨一家地生活在一起，每家都有一个面向大路的门。
虽然这里很窄，可是里面还有一个小小的庭院，通风良好，画好草稿之后可以很容易地把墨晾干。而且这种两叠x两叠见方的房间有家室的人不会来租，所以附近就没有什么爱恶作剧的小鬼。又因为房子古旧，就是来历不明的无名氏也可以租到房子，所以也不会有人来对房客一一刨根问底。
静谧而又杂乱的这里，是圣人们的不夜城。
已经仙逝的师傅河锅晓斋还在生的时候，有很多的弟子曾经容身与这个长屋中，专心致志地投身于浮世绘
和山水画的制作。
河锅晓斋——日本第一的浮世绘画师，从幕末到明治的时间里，无论是国内还是海外都一致绝口称赞的天才画家。
而被这位天才中的天才所承认的幼子，就是千秋远文了。
晓斋与远文相遇的时候，是远文还在襁褓里的时候的事情。

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